Виды игрового поведения при выражении категории отношения в английском и итальянском языках

Полный текст

Введение

Основной целью исследования является изучение типов семиотической информации, представленной в классификациях основных видов проявления игрового поведения, формирующих в итоге категорию отношения в игровом поведенческом смысле носителями двух неродственных языков.

Проблематика исследования связана с тем, что проявление игровых моментов в поведении человека в социуме является одним из значимых и неотделимых проявлений категории отношения в поведенческом аспекте в различных сферах деятельности. Элементы игрового поведения обнаруживаются во многих сферах взаимоотношений человека с социумом. Игра изучается в научной литературе в разных аспектах. Игра как вид деятельности человека [Апинян 2003; Арутюнова 2006], игра в социальной психологии [Берн 1964], игра как позитивная деятельность [Брагина 2006], серьезность и игровое в игре (about games and being serious) [Bateson 1987], семиотическое пространство игры [Куницына 2009], игра как объект культурологического анализа [Нестерова, Баннов 2006]. Умберто Эко изучал языковую игру в ее симбиозе с семиотикой и массовой культурой, где необходимым компонентом игры рассматривалась ее «криптографическая сущность, как шифр, который необходимо разгадать» [Цыганкова 2023, с. 2].

Зачастую, довольно сложно выделить вкрапления игровых элементов в поведении человека, а также различить истинные интенции и мотивы его поведения, выражающиеся в межличностных отношениях. «Переодеваясь или надевая маску, человек “играет” другое существо» писал Й. Хейзинга [Хейзинга 1992, с. 24].

Очевидно, что игра, как искусственно созданная, так и как определенный вид поведения в реальных отношениях, подразумевает два вида социальных ролей: непосредственного участника и зрителя/зрителей. Этот факт позволяет предположить возможность исследования семиотического и аксиологического проявления взаимопереплетения феноменов игры и поведения [Савватеева 2017]. Во-первых, поведенческий компонент категории отношения в нашем исследовании предстает как совокупность знаковых действий и стоящих за ними ментальных или эмоциональных состояний и отношений, выражаемых этими действиями, или на которые эти действия указывают при обязательном присутствии непосредственного активного участника игрового поведения – субъекта поведения/агенса (наблюдателя_а). Во-вторых, поведение осмысливается носителями английского и итальянского языков и культур прежде всего как совокупность некоторых действий с определенной знаковой симптоматикой, рассчитанной на внешнего Наблюдателя (адресата). Этот внешний Наблюдатель (наблюдатель_п) должен находиться в перцептивном поле субъекта поведения/агенса, который, в таком случае, сам превращается в наблюдателя_а. как интерпретатора таких действий [Савватеева 2015; 2023].

В нашем понимании, наблюдатель может служить неким ключом к раскрытию возможных когнитивных и лингвокультурных аспектов игрового поведения. «Наше повседневное поведение не всегда делает эксплицитным все подразумеваемое, а отсылает нас к общему для партнеров интеракции знанию. Толкование интеракции осуществляется говорящим посредством ключевых реплик и проспективно и ретроспективно через контекст. Эти реплики вызывают в представлении партнеров когнитивные схемы, которые затем служат интерпретативным фоном для сказанного до этого и ориентацией для последующих действий ˂.…˃ Для того чтобы уменьшить неуверенность в общении с чужими (неуверенность в том, как продолжить действие, как поддержать начавшееся социальное отношение), партнер делает выводы из действий и поведения своего собеседника, которые затем в качестве генерализирующего объяснения образуют основу для собственного участия в интеракции и ее толкования. Имплицитно обозначенные схемы играют важную роль в процессе межперсональной коммуникации» [Шамне 2003, с. 73–74]. Таким образом, прагматическое выражение смысла игрового поведенческих отношений и его оценки в контекстах различных ситуаций является актуальным объектом для межкультурного лингвистического анализа в настоящее время.

Относительно итальянской культуры, анализ исследований, посвященных невербальному коммуникативному поведению итальянцев, показывает, что «отличительной чертой итальянского характера являются жесты – символы, которые функционируют как язык и систематизируются как культурно-специфические коммуникативные единицы. Итальянцы – хорошие актеры, а игра – неотъемлемая часть их повседневного существования. Коммуникативное поведение итальянцев характеризуется театральностью и публичностью и является важной составляющей итальянского характера» [Баева 2021, c. 81].

Актерская педагогика, изучая театральную игру, вырабатывает систему коммуникации, посредством которой актер, «проходя через несколько семиотических кодов, устанавливает коммуникацию со зрителем, которая должна в итоге восприниматься как естественная. Игра структурирована и формально выстроена как естественная коммуникация. Интерпретатор, как в случае с языком, так и со сценой – это тот, кто пытается восстановить истину» [Evandro 2021, р. 94].

Исследование текста сборника афоризмов «кодекс итальянской жизни» раскрывает самобытное понятие «честные и обманщики» как характеристику образа жизни в Италии с ярко выраженной моральной коннотацией, которая очень отчетливо представлена в итальянском обществе. Данный аспект амбивалентности поведения итальянцев переосмысливается как функция определенного комфорта, как умение приспосабливаться к ситуации с ориентацией на выстраивание долгосрочных отношений [Natale 2015, p. 181]. Авторы анализа элементов межкультурной компетенции учебной литературы и путеводителей итальянского языка отмечают, что многие элементы когнитивного и аффективного поведения недостаточно представлены в подобной литературе, хотя и имеют важное значения для межкультурной коммуникации. При этом авторы исследования отмечают, что итальянская культура всегда предстает в положительном свете, поскольку она фокусируется на предметах национальной гордости Италии. То же самое касается и навыков интерпретировать и создавать корректные отношения. Недостаток итальянских разговорников и путеводителей авторы видят в игнорировании принятия во внимание критического переосмысления представленных в них изображений реалий итальянской культуры. Проблематика, затронутая в исследовании, касается процессов правильной интерпретации отношений носителями других языков в итальянской лингвокультуре [Lalić 2021, p. 228–229].

Сочетание вышеназванных теоретических положений позволило определить подходы к сопоставительному анализу понимания видов игровых поведенческих отношений на примере итальянского и английского языков.

Основополагающим методом исследования послужил межъязыковой сопоставительный анализ лексем, маркирующих игровое поведение в итальянском языке с возможными их соответствиями в английском языке. Использованный метод обусловлен спецификой исследуемого объекта и носит комплексный характер.

Материалом исследования послужили данные толковых словарей и тезаурусов английского и итальянского языков, а также образцы предложений и текстовых фрагментов, предлагаемых электронными словарями и тезаурусами, отобранные методом сплошной выборки. (AHD – The American Heritage Dictionary of the English Language; BD – Britannica dictionary; Collins – Collins online dictionary; DI – Dizionario Italiano; DIO – Dizionario Italiano online; Farlex – The Free Dictionary online; Glosbe – Glosbe. онлайн словарь; KEMD – Kernerman English Multilingual Dictionary; Treccani; БИРС – Большой итальянско-русский словарь). Для анализа были отобраны лексемы различных частей речи: a) из английского языка – to dramatize, to sham, to pretend, to act, to play (play up, play the game), prank, theatrical; б) из итальянского языка – fingere, fingersi, drammatizzare, scherzo, teatrale.

 

Результаты и обсуждение

Предлагаемый в статье сопоставительный анализ видов игровых отношений в английском и итальянском языках проведен с учетом следующих основных этапов:

1. Семантический анализ лексем в целях выявления классификационных оснований, выражающих игровые отношения в сопоставляемых языках

1.1. Дефиниционный анализ лексем, выражающих игровые отношения в английском языке.

1.2. Дефиниционный анализ лексем, выражающих игровые отношения в итальянском языке.

2. Контекстуальный анализ лексем, выражающих игровые отношения в сопоставляемых языках

2.1. Контекстуальный анализ лексем, выражающих игровые отношения в английском языке.

2.2. Контекстуальный анализ лексем, выражающих игровые отношения в итальянском языке.

3. Выявление сходств и различий при выражении игровых поведенческих отношений в английском и итальянском языках, выводы о доминирующих сходствах и различиях.

Класификационные основания лексем, выражающих виды игровых отношений. Виды игровых отношений в поведении классифицировались по результатам дефиниционного анализа лексических единиц, посредством которого выявлялись компоненты дефиниций, включающие понятия игра и/ или игровое поведение, а также контекстуальный анализ их использования в языковых примерах, которые наиболее ярко иллюстрируют особенности употребления лексических единиц, выражающих игровые отношения в сопоставляемых языках. В исследовании рассматриваются следующие виды игровых отношений: игра – притворство; игра на публику; актерская игра.

Игровые отношения «Притворство»

Мы выделили языковые единицы с общим значением «притворство». Ср.: sham, pretend, act в английском языке и fingere, fingersi в итальянском языке. Ср.:

– to sham (притворяться) означает мошенничать, мистифифицировать, вести себя неискренне: a spurious imitation; fraud or hoax; a person who pretends or counterfeits (KEMD); A display of insincere behavior (AHD).

– to pretend: behave unnaturally or affectedly (Farlex); to manipulate as if in a game, esp. for one’s own advantage (Collins).

В итальянском языке выделяются следующие языковые единицы:

– fingere (притворяться) означает воображать, изобретать что-либо с фантазией: immaginare, simulare, per farlo credere agli altri (заставить других поверить, симулировать что-либо) (DI).

– fingersi (изображая из себя): immaginarsi, voler sembrare, apparire in un modo diverso da ciò che si è (хотеть казаться не тем, кто ты есть) (DI).

В составе приведенных выше лексем присутствует компоненты, имеющие отношение к игре и поведению: behave, game в английском языке и immaginare, simulare в итальянском языке как потенциал вербализации игровых отношений «притворство». Схожесть в понимании данного вида игрового поведения в сопоставляемых языках подтверждается как семантической составляющей словарных толкований, так и переводом английских лексем на итальянский язык в словаре Collins:

– fingere di fare qc to pretend to do sth fingere un grande dolore → to pretend to be very upset; sa fingere molto bene →he’s very good at hiding his feelings; fingersi: to pretend to be: fingersi medico → to pretend to be a doctor (Collins ).

На основе результатов анализа игровых отношений «притворство» можно сделать следующие выводы: 1) в данных игровых отношениях при обнаружении поведенческого компонента категории отношения присутствуют два типа наблюдателя. В следующем контексте наблюдатель_п делает вывод о действиях субъекта поведения (наблюдателя_а) как притворных: 1) She’s just acting (Farlex). В примере 2 наблюдатель_п оценивает действия субъекта поведения, как притворную игру субъекта поведения c вдовой с определенной целью получить от нее деньги: 2) He played the widow along until she gave him her money (Collins).

В примере 3 субъект поведения (наблюдатель_а) оценивает как свое поведение, так и поведение других как притворство: 3) Ma è sempre stato il nostro maggior diletto quello di recitare – disse Perry – anche se fingiamo tutti di brontolare (Играть для нас – величайшее удовольствие, – сказал Перри, – несмотря на притворство, что нам это в тягость) (Glosbe). Пример 4 показывает, что наблюдатель_п оценивает поведение и сложившиеся отношения в городке как игру- притворство: Tex Moran interpretava la parte di uno sceriffo onesto in una città che si rivelava corrotta (Моран играл честного шерифа в нечестном городке) (Glosbe).

Таким образом, у игровых отношений «притворство» в контекстах различных ситуаций имеется знаковый потенциал для расшифровки Наблюдателем_п;

2) аксиологический аспект игры – притворства при оценивании игровых отношений имеет тенденцию к негативной оценке (фальшь, неискренность, подделка).

 

Игровые отношения «Игра на публику»

Лексические единицы, входящие в группу «Игровые отношения», «игра на публику» были выделены на основании дефиниций, включающих в себя компоненты игры и поведение с общим значением «драматизировать, демонстрировать игровые действия на публику».

В английском языке вербализатор игровых отношений «игра на публику» to dramatize: to make real events seem like things that happen in a play (KEMD) имеет значение переноса реальных событий таким образом, чтобы они казались игрой: 5) She dramatizes everything so! (KEMD).

В итальянском языке ярким примером глагола с поведенческим игровым значением является глагол drammatizzare, который означает «придавать сценическую форму; трагически преувеличивать, сгущать краски»:

– Drammatizzare: esagerare gli aspetti negativi: drammatizzare una situazione (DIO); fare una tragedia, un dramma, prendersela troppo, preoccuparsi eccessivamente, accrescere la tensione, agitarsi (DI).

В примере наблюдатель_п оценивает отношения предикатом drammatizzare как притворное поведение с целью скрыть определенные обстоятельства: 6) Come molte persone infedeli, gli piace drammatizzare (Как и большинство неверных супругов, он сильно драматизирует). В другом примере глагол drammatizzare маркирует демонстративную игру на публику: 7) Con un pubblico così compiacente Qwilleran non provava timidezza a drammatizzare il testo (С такой замечательной аудиторией Квиллер не стеснялся драматизировать) (Glosbe).

Глагол to act имеет в своей семантике компоненты, выражающие игровое поведение с отрицательным значением «нечестная игра/ поведение»:

– disguise, dissemblance, masquerade, pretense, sham, show, simulation: a display of insincere behavior (Farlex). В нижеследующих примерах (8 и 9) наблюдатель_п оценивает совокупность поведенческих действий как игровое притворное поведение с целью произвести определенное впечатление на других участников поведенческой ситуации. Ср.:8) He acted foolishly at the meeting; 9) She’s not angry with you; she’s just playing (KEMD).

Лексемы to play up и to play the game имеют яркую поведенческую характеристику в контексте игровых отношений на публику:

– Play up: to emphasize, publicize. В примере игровое притворство маркируется предикатом play up в значении заискивать перед властью: 10) Plays up to anyone in authority (Glosbe);

– Play the game: to behave according to the accepted customs or standards (AHD). Контекст следующего примера, показывает ситуацию притворного поведения со значением подыгрывать: 11) Listen to him and be courteous; play the game he plays (Glosbe).

Приведем пример лексемы prank с отрицательным значением игрового поведения на публику: устроить показную демонстрацию; проделка забавного, шутливого, а иногда и злого характера; устроить показное шоу (KEMD); вести себя как клоун или шут; розыгрыш, шутка, разыгранная над человеком (особенно с целью выставить жертву глупой):

– Prank: to make an ostentatious display (Collins); a trick of an amusing, playful, or sometimes malicious nature; to make an ostentatious show or display (KEMD); acting like a clown or buffoon; practical joke, a trick played on a person (especially one intended to make the victim appear foolish) (Farlex). В контексте следующего примера, наблюдатель_п оценивает отношения как демонстративную поведенческую игру одного субъекта поведения по отношению к другому и реакцию последнего на подобное поведение: 12) Even when I’d made her cry over the years with my pranks, she held her head high and moved on (Glosbe).

Эквивалентом лексемы prank в итальянском языке является лексема scherzo: fare uno scherzo a qn → to play a (practical) joke or prank or trick on somebody (Collins). Лексема scherzo не имеет в дефинициях компонентов с отрицательными коннотациями в отличие от английской лексемы prank. Семантика значения игры лексемы scherzo отражается в словарях как шутливое, несерьезное поведение: comportamento in cui si dice o si fa qlco. non sul serio, ma per divertimento o per burla (DI); il comportarsi in un certo modo per burla, senza intenzioni serie, non offendersi per finta (Farlex); il comportarsi in un certo modo per burla (DIO): 13) So che scherzo sempre ma sono pazzo di te (Я часто дурачусь, но я без ума от тебя) (Glosbe). В итальянском языке не прослеживается ярко выраженного отрицательного значения при выражении игровых поведенческих отношений на публику.

 

Игровые отношения «актерская игра»

С учетом разнообразия спектра аксиологической градации игровых видов отношений считаем необходимым выделить вид игровых отношений «актерская игра». Наблюдатель оценивает такое поведение положительно, поскольку данный вид игрового поведения не предусматривает цель обмана с позиции притворства. В тоже время, имитация определенных чувств и эмоций в поведении влияет на изначально положительное оценивание такого вида отношений. Оценка может становиться отрицательной. Приведем в качестве примера прилагательное theatrical как маркер, указывающий на связь поведения с актерской игрой. Дефиниционный анализ лексемы theatrical показывает, что в английском языке данный маркер игровых отношений «актерская игра», содержит в своей внутренней структуре указатели как на поведение (неискреннее) и игру, так и на искусственное усиление эффекта, производимого на публику:

– theatrical: marked by exaggerated self-display and unnatural behavior (AHD); exaggerated and affected in manner or behaviour (Collins); overemotional exaggerated behavior calculated for effect (AHD); behaving as if in a play; over-dramatic (KEMD); behaving or done in a way that is often not genuine or sincere (BD). Контекст следующего примера демонстрирует оценку театральности субъекта поведения как чрезмерно наигранное: 14) He fell with a theatrical groan and cried, “Help!” (Glosbe).

Следующий пример показывает, что наблюдатель_п оценивает совокупность поведенческих действий субъекта его выражающего как направленное на публику: 15) She was sobbing quite theatrically for her worried and quite adoring audience, and Lily was tempted to laugh (Glosbe).

В итальянском языке teatrale означает показной, наигранный. Среди синонимов, описывающих лексему teatrale, не встречается лексем с отрицательным значением, за исключением лексемы falso (БИРС). Словарные толкования лексемы teatrale со значением произвести эффект на публику не содержат компоненты, четко выражающие отрицательную или положительную оценку такого эффекта: figurato di effetto esagerato, privo di naturalezza, reagire in modo teatrale (Farlex); imita alcuni caratteri proprî della recitazione scenica, artificiosamente esagerato, che ricerca soltanto l’effetto (Treccani). В примере 16 показана ситуация подобной театральности игрового поведения: 16) C’è un mazzo di rose rosse posato sulla scrivania, che Jack mi offre, mettendosi teatralmente in ginocchio (На столе лежит букет красных роз, и Джек преподносит его мне театральным жестом, преклонив колено) (Glosbe).

При этом в контекстах употребления лексем в рамках отношений «актерская игра», поведение может оцениваться отрицательно. В примере 17 наблюдатель_п оценивает совокупность поведенческих знаков в виде прогнозируемой отрицательной реакции одного субъекта отношений на театральность поведенческих действий другого субъекта: 17) Se sua madre avesse assistito a quella sceneggiata l’avrebbe impiccata per la vergogna (Если бы ее мать могла видеть все эти театральные сцены, она сгорела бы со стыда) (Glosbe). В примере 18, субъект поведения (наблюдатель_а) оценивает реакцию наблюдателей своего поведения с отрицательной коннотацией: 18) Guardò le facce ansiose dei suoi compagni, e sentì che avrebbe recitato in quella tragicommedia fino in fondo (Он посмотрел на полные надежды лица своих сотоварищей и понял, что будет играть эту трагикомедию до конца) (Glosbe).

Заключение

Сопоставительный анализ семиотических и аксиологических характеристик видов игровых отношений в разных лингвокультурах позволяет сделать следующие выводы:

Определенные виды поведения осмысляются как игровые в культурных пространствах английского и итальянского языков в присутствии наблюдателя. В игровых отношениях, направленных на определенный эффект, предназначенный для публики или другого субъекта ситуации, всегда имплицитно предполагает присутствие того, кто их оценивает и интерпретирует, иначе отношения теряют свою цель. Это наблюдение позволяет предполагать возможность расшифровки знаковости комплекса игровых поведенческих действий и их аксиологической интерпретации.

В целом, анализируя словарные значения лексем, выражающих игровые отношения в английском и итальянском языках, можно сделать вывод, с одной стороны, о схожести в понимании данного вида игрового поведения в сопоставляемых языках в зависимости от вида игровых отношений. С другой стороны, также в зависимости от вида игровых отношений, определенные различия проявляются в аксиологическом аспекте. В итальянском языке при расшифровке семиотики игрового поведения отрицательная оценка встречается значительно реже, чем положительная. Такой вывод исходит, в первую очередь, из анализа дефиниций лексем сопоставляемых языков, зафиксированных в словарях и впоследствии имеющих отражение в контекстах высказываний.

В английском языке игровые поведенческие отношения отражают интенции переноса реальных поведенческих действий в игру, а в итальянском языке их приукрашивание. Сопоставительный анализ переводов лексем со значением игрового поведения с английского на итальянский язык показывает, что глубинных аксиологических оттенков перевод может не передавать в полной степени. Очевидно, это связано с тесным переплетением сложных онтологических феноменов игры и поведения в рамках межличностных отношений, когда в некоторых моментах слияния игры и поведения так сложно, и порой невозможно, отделить игру от реальной жизни.

Сопоставительный анализ языкового материала позволяет наглядно выявить и продемонстрировать сходства и различия в понимании и выражении игрового поведения на материале неблизкородственных языков в английской и итальянской культурах. Данный подход обусловлен продуктивностью сопоставительных исследований в динамическом развитии изучения проблем межкультурной коммуникации в современной научной мысли. Результатом исследования предполагается создание методологической основы для дальнейшего изучения комплексного понимания семиотики и аксиологии вербальных выражений игровых поведенческих компонентов в системе межличностных и социальных отношений в семиотическом и аксиологическом аспектах.

Об авторах

И. А. Савватеева

Иркутский национальный исследовательский технический университет; Волгоградский государственный университет

Автор, ответственный за переписку.
Email: Savvrina@mail.ru
ORCID iD: 0009-0004-5995-9934

кандидат филологических наук, доцент кафедры иностранных языков, Институт лингвистики и межкультурной коммуникации; докторант института филологии и межкультурной коммуникации

Россия, 664074, Российская Федерация, г. Иркутск, ул. Лермонтова, 83; 400062, Российская Федерация, г. Волгоград, Университетский проспект, 100

Список литературы

Дополнительные файлы